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                  《延禧攻略》:沒有攻略,只有光環|女性說

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                  在宮斗劇的空窗期里,《延禧攻略》以“反于正”的新鮮感成功吸引了觀眾。

                  不能否認,這部劇的色調、構圖、攝影、服化道確實一改于正的鄉土風,呈現出一種舒服、素凈、典雅的韻味。



                  當然,質感上的進步只是觀賞的初級門檻。《延禧攻略》之所以能小爆,確實有一些可以揣摩的原因。

                  首先,是換人設。換人設,是這兩年限韓令之下,能夠突出重圍的韓劇成功的秘方之一。比如《迷霧》中女權主義改造后的女主播,《經常請吃飯的漂亮姐姐》中的超大齡女青年,《金秘書為何那樣》中9年“假笑工作”的秘書。

                  《延禧攻略》也如是。宮斗的一貫人物和基本內容都沒改,只是換了人設。

                  比如,以往的宮斗劇中,皇帝必定是個看不透女人心思的鋼鐵直男。而《延禧攻略》中的乾隆皇帝(聶遠 飾)反著來了。



                  這一版的乾隆皇帝,非常毒舌,居然會鑒別“心機婊”。

                  皇帝對后宮妃嬪的心思清清楚楚,但凡哪個心懷鬼胎要勾引他,他都直接diss。所以,這部劇中,妃嬪們無論是選秀搞點小心思,還是半夜在御花園唱歌,非但不能成功吸引皇上,還會被他直接戳穿并懲罰。



                  在皇上的眼中,只有富察皇后(秦嵐 飾)的勾引不是勾引。

                  這樣與皇后伉儷情深,又承包了笑點的皇帝,正中了女性觀眾的下懷。

                  更重要的,這部劇中的很多女性角色設置都與以往不同。


                  不爭寵的智力派:瓔珞、嫻妃、純妃


                  《延禧攻略》講述的是魏瓔珞(吳謹言 飾)為了替姐姐報仇而入宮蟄伏追查兇手的故事。

                  以往的宮斗劇都是女主由純真到黑化,《延禧攻略》也反著來了。



                  女主魏瓔珞不再是一個純真菜鳥進入修羅場,最終學會權謀而站上最高位的人物。她從一開始就是戰斗力在線、善于謀略、暴脾氣的女性,她懷著為姐姐報仇的目的而來,從一開始無論“敵人”身份尊卑,只要使壞,她就睚眥必報,報仇效率還極快,很多都是當場反抗,絕不忍氣吞聲。



                  瓔珞、嫻妃、純妃的人物動機,又牽連出一種比較新穎的設定。

                  以往的宮斗劇,嬪妃都忙于爭寵。這部劇中,很多妃嬪,目的都不是爭寵。在認真爭寵的只有高貴妃一行。



                  瓔珞的目標是復仇,完全不想當妃子,這里與皇上的交鋒制造了很多笑點。


                  而嫻妃(佘詩曼 飾)這個角色,從一開始就非常淡泊,自足自樂,不逾矩,無論皇后還是貴妃,她誰都不依附。沒事納納鞋墊,給皇上做雙鞋,看起來更像盡一種人妻的責任,討好的心思幾乎沒有,所以別人不領情,她一點都沒有怨恨。這個角色的成長性很豐滿,層層遞進很鮮明,后期黑化也不是出于爭寵,而是報家破人亡之仇。



                  這樣的人設,還促成了有意思的一點,到了中后期,嫻妃利用自己以前賢良淑德的人設,去宮斗。她的變化,自己的貼身丫鬟都沒有反應過來。

                  純妃,更是一個很另類的存在了。


                  純妃最初是一個讓人非常看不懂的人物,她溫柔端莊,充滿智慧,精通藥理。前半部分最大的懸疑點,是這個人物到底是好是壞,居心何在。她是皇后的鐵桿后黨,幫皇后拉攏結盟,又幫皇后打擊敵對勢力。更甚之,她自己非但不爭寵,而且還想方設法推脫、拒絕皇上。后面的劇情發展,這個角色會因為富察傅恒而走向黑化。



                  最頭腦簡單的貴妃和最圈粉的皇后


                  《延禧攻略》的前半部分,最不討喜的角色是譚卓飾演的高貴妃。

                  當然,不討喜的首要原因是,她是一個固定的反派角色。

                  高貴妃這個人物對標的是《甄嬛傳》中的華妃,裝扮艷俗,動輒飛白眼,說話陰陽怪氣,自視甚高,行事放縱,心腸毒辣,從來不把皇后放在眼里。



                  不過,很可笑的是,看來看去,這個反派貴妃,卻是整個劇中頭腦最簡單的人。她基本沒有反派該有的戰斗力,總是依賴身邊的小妃子出謀劃策,幾次行動都被瓔珞打破,總是搬起石頭砸了自己的腳。

                  前半部分高貴妃的角色很失敗,譚卓的演技也沒有給角色任何加持,后面從她一句“老匹夫”開始,包括喪母的家庭背景、與父親的矛盾、愛唱京劇,讓這個角色有點看頭了,甚至每次看她氣急敗壞,居然有點可愛。



                  富察皇后是這部劇中最圈粉的角色。

                  首先,這是宮斗劇中罕見的一個無意弄權的皇后。她精通琴棋書畫,性格寬厚大度,無論對皇上,對弟弟,對瓔珞,對諸位妃嬪,對宮女,她都表里如一,既得體又溫柔。

                  她從內到外都楚楚動人,身上也承載著這部劇中的一點復雜性,即自我、自由與秩序、約束的問題。



                  《延禧攻略》誠然遠算不上一部的劇,但確實讓觀眾重新發現了聶遠、秦嵐、佘詩曼等演員的演技和魅力。

                  “秦嵐一滴淚,天上一顆星”的彈幕,形容得毫不夸張。



                  啰嗦了這么多,《延禧攻略》卻依然算不上是一部好劇。

                  這部劇最薄弱的地方和它受到歡迎的原因是同樣的——打怪升級的大爽文。簡單地說,它看上去打破套路,但內里依然沒有變,主角光環大過天。


                  雷劈太妃


                  編劇無限制地開金手指,讓女主魏瓔珞一路手撕白蓮花。


                  前半部分魏瓔珞有皇后保駕護航,后邊部分有皇帝保駕護航,并且全程還有“紫禁城帥”富察傅恒暗中保駕護航。

                  加之,兩三集甚至一集就掛掉一個反派的快節奏,真的像打游戲一樣,完全契合當下觀眾的情緒需求,一路看過來的確很爽。



                  一般來說,高明一些的宮斗劇,都兼有兩面。一面是弱肉強食、你死我活的叢林法則,一面是機關算盡、玩弄權謀后的悲劇性,甄嬛們最終的命運注定是——除了權位,一無所有。這也是紫禁城身居最高位者頗具悲劇意味的困境所在。

                  《延禧攻略》兩頭都沒有提供。在叢林法則上,這個等級森嚴、步步驚心的紫禁城的環境好像被架空了,一個宮女居然屢屢懟皇上,皇上卻束手無策,金手指開得太夸張。



                  另一方面,瓔珞這個人物身上為了迎合女性觀眾,設立了太多偽女權的因素,在一個傳統的封建社會,一個等級森嚴的皇宮里,時而談論平等獨立,頭頭是道,不過是給人物鍍一層“女權”罷了。


                  《延禧攻略》,沒有攻略,只有光環。

                  【文/洛神】

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